Um filme cinco estrelas

A PERSONAGEM FORA DO LUGAR

Rodrigo Cássio*

Talvez seja uma associação inusitada, mas Alexandra (em cartaz em Goiânia no Cine Lumière), este filme ao mesmo tempo formoso e angustiante, me remeteu ao Alain Resnais de Muriel (1963). Menos que a fotografia e a expressividade das imagens, que não são pouco importantes, Sokurov me prendeu pela força da sua mise-en-scène. Com o diretor russo, a cantora Galina Vishnevskaya parece ser levada à última potência quanto à possibilidade de atuar em um drama: por isso, ela interpreta Alexandra, a protagonista, de maneira bela e com o exato sentido da “desrealização oscilante” que a obra possui.

Sokurov me lembra o filme de Resnais, neste aspecto: trata-se do realismo em seu princípio básico, sua narratividade, suas referências a um guerra concreta; realismo que conduz o espectador ao encontro dos prédios verdadeiramente destruídos, onde habitam vidas não menos deterioradas (em Resnais, há o desespero que se resolve na farsa do homem comum; em Sokurov, o mesmo desespero, no entanto atravessado pela ausência do social, já dissolvido pela guerra). Contudo, há segmentos narrativos, em ambos os filmes, que extrapolam toda construção de sentido cingida na representação clássica.

A fotografia, sem dúvida, corrobora esses momentos de ruptura em Alexandra. Mas ela não teria a mesma efetividade sem que as personagens se relacionassem, entre elas próprias e com a câmera, elevando o ilusionismo a um estado mágico – e aqui há o elo com Resnais: há cenas em que a estranha lucidez de Alexandra, associada à sua provocante presença, fazem imergir a imagem como um sonho, um combinado imprevisto de intimidade e de exasperação. Em Muriel, é o instante do corte que determina o sentido das cenas, desrealizando a diegese. Em Alexandra, os diálogos e os olhares concentram essa responsabilidade. Nos dois casos, o cinema se consuma como arte de atuação, menos que arte de realidade. Uma arte de mise-en-scène, como queira Michel Mourlet.

Desse modo, Alexandra não está fora de lugar por ser uma idosa no campo de batalha. Ela está fora de lugar porque essa estranha condição de “visitante” não é trabalhada pelo filme em coerência com a sua real estranheza. O jogo de olhares da decupagem clássica, apropriado aqui de maneira adversa à objetividade desse modelo (e com lances bem modernos), permite aos soldados concebê-la do modo como querem, e não como deveriam: não existem ordens a serem realmente cumpridas para regular a presença de Alexandra: ela faz valer o simbolismo da sua maturidade, tornando-se líder da dimensão afetiva dos combatentes.

Sokurov faz um belo filme ao nos atingir, a nós espectadores, com uma pergunta sobre o que pode ser o cinema narrativo, numa época em que questões dessa natureza têm sido pouco abordadas pelos filmes mais presentes nas telas.

* Rodrigo Cássio é jornalista e formado em filosofia e mestrando na UFG-Facomb.