A Onda, tema importante, forma frágil. (em cartaz)

A Onda, dramatização frágil

Rodrigo Cássio *

 A Onda, de Dennis Gansel, por sua vez, é um filme de indiscutível relevância temática, mas extremamente frágil em sua dramatização. Aqui, sim, é fácil perceber o esquema pré-fabricado de situações-matrizes, cujo sentido último é descarregar o pesadelo de um totalitarismo nazista, sempre iminente, como o efeito catártico em um espectador ideal, engajado nos mais altos propósitos da democracia – e é fácil deixar o cinema com a sensação de que o problema maior, em tudo aquilo que foi denunciado pela pretensiosa metralhadora imagética de A Onda, foi o experimento pedagógico do professor Rainer Wegner.

O que há de cíclico (causa-efeito) nesta narrativa é o que a transforma em um libelo quase ditatorial contra as ditaduras: ao espectador não é facultado reconhecer as linhas de fuga à própria causalidade, e só lhe resta confiar que aquelas personagens opacas representam, de algum modo, o extrato mais preocupante da forma de vida atual, sob a regência do capitalismo avançado.

A leitura de que tudo se resume à ousadia exagerada do professor Wegner (e o problema é que ela saiu do seu controle, sublinha o próprio filme) é tão mais requerida quanto mais a trama de A Onda tenta dissimulá-la, sequencializando os muitos problemas de filosofia política que dominam a tela. Didático demais, o filme se assemelha a uma equação matemática pela qual vão surgindo indefinidamente os piores sintomas de uma cultura anômala: a degeneração dos valores, o não-lugar da necessária disciplina ou o condicionamento dos sujeitos às marcas publicitárias.

No entanto, na mesma medida em que tudo isso se mostra denso e de difícil resolução (ao menos numa leitura menos estanque, de um espectador capaz de abandonar o filme para se comprometer com o seu conteúdo), a abordagem de Gansel insiste em circunscrever os mesmos problemas nas relações interpessoais de meia dúzia de jovens inseguros e um professor de gostos e métodos suspeitos (ao final da trama, é ridícula a tentativa de matizar a personalidade de Wegner por meio de uma crise no relacionamento com a sua esposa).

Boas cenas – como a palestra final, em que o professor Wegner se transforma em Hitler por meio de seus gestos – não são suficientes para salvar A Onda de uma irrelevância estética muito desproporcional em relação ao seu importante tema. O que predomina, no filme, como a maior potencialidade do cinema numa crítica atual da ideologia, está concentrado na imagem de um rapaz que põe fogo no seu vestuário de grifes famosas, quando o mestre lhe propõe uma camisa branca e lisa como uniforme e fonte de uma nova identidade – o que, convenhamos, é muito pouco: a própria Alemanha já ofereceu balanços muito melhores do seu passado recente, por exemplo, no cinema de Rainer Werner Fassbinder; basta assistir A Terceira Geração, filme de 1979 que discute o terrorismo e a crise dos valores na cultura germânica com verdadeira autoridade cinematográfica, e tirar a prova.

* Rodrigo Cássio é mestrando em comunicação/cinema na UFG. Blog: Vistos e escritos..