Roberto Carlos, sentimento e sentimentalismo

 

Sentimento e sentimentalismo

 

Lisandro Nogueira

"Tenho pena de quem chora/ De quem chora tenho dó/ Quando o choro de quem chora/ Não é choro, é chororô." (Gilberto Gil)

Roberto Carlos é um mito. A celebração do mito "Roberto" esconde a complicada mistura de sentimento e sentimentalismo em suas músicas. São emoções em demasia em detrimento do encontro entre experiência estética (aprimorar o gosto) e sentimento (cantores-compositores populares como Caetano Veloso e outros da MPB são exemplos positivos dessa difícil alquimia). Choramos fácil com suas músicas sentimentais. O "choro fácil" não eleva o espírito e nos afunda, geralmente, em lágrimas de ressentimento, rancor e autopiedade. Chorar é preciso e necessário. Mas há diferenças entre o choro (sentimento) e o chororô (sentimentalismo).

Esquecemos que sua música é limitada - estamos envoltos no sentimentalismo que consome nossas chances de aprimorar o gosto estético. A exacerbação das emoções ligeiras nos atinge de tal forma que o bolero (certo melodrama) de grande parte de suas músicas soa como "verdade musical". Se somos domesticados por um gosto musical tão profundamente entranhado na cultura, como aprimorar esse gosto? Ou seja, vamos ouvir sempre Roberto Carlos. E poucos, muito poucos, terão a oportunidade de ouvir Tom Jobim.

No Brasil e na América Latina sentimental Roberto é indiscutível. Ele é a síntese da América Latina lacrimejante que não suporta a ausência de uma conclusão para as coisas do mundo. Tudo tem de ter um final, de um jeito ou de outro, e este tem de ser de acordo com uma felicidade ou infelicidade quase sempre masoquista ligada ao senso comum do "sentimental eu sou".

Sua honestidade e sinceridade ecoando nas canções quase não dá a oportunidade para a crítica. Ouvi-lo criticamente é quase uma heresia, pois ele emana sempre o bem e o amor. Quem pode ser contra as tantas emoções ligeiras? É o costumeiro argumento de quem o declara Rei, superior, imbatível.

Roberto Carlos não é um oportunista, como parte dos cantores sertanejos. Canta e compõe há anos com o compromisso de levar o melhor sentimento para seu público. Esbarra, porém, nos limites da cultura melodramática latina com sua obsessão pela comunicação rápida (gestos, sons e movimentos), com o intuito de tocar sentimentalmente os corações.

Roberto Carlos canta, encanta e nos domestica para não vermos com mais complexidade a dor e o sublime das coisas - com nuances e poesia. Como suas músicas "fecham" sempre todas as questões com uma esperança de amor melô, com boas intenções ingênuas, perdemos a oportunidade de ir além, de sair da prisão do choro fácil em direção a todo sentimento. O choro fácil, sentimental, é uma armadilha poderosa: quem chora dessa forma tem as pessoas (a família, os amigos e os parentes) nas mãos. Ou seja, quem chora assim não mente nunca.

Lembremos que alguém "chorando fácil" significa que no fundo está maquinando algo perigoso, mesmo que seja de forma inconsciente.

As músicas de Roberto Carlos nos revelam muito mais do que podemos imaginar. Seus limites musicais são os nossos limites e refletem nossas boas intenções embebidas pela credulidade ingênua - presa fácil para o agente do mal, travestido de bonzinho, em lágrimas fáceis, agir em nosso nome, seja na política, nos negócios e no amor. Por outro lado, evocam também nossa profunda ignorância sobre as coisas mais complexas do mundo.

Com as músicas dele, nossos sentimentos tendem sempre a ser "sinceros". Roberto Carlos emociona, mas engana: choro fácil, boleros melodramáticos, temas cotidianos tratados com superficialidade e apego à "simplicidade" são bolhas de sabão - ainda que flutuem nos ventos das boas intenções - diante das tragédias e do sublime da vida.

Lisandro Nogueira é professor de cinema na Facomb-UFG▩. Publicado hoje no jornal O POPULAR.